Слово «интимный» в названии этого театра не имело никакого эротического смысла. Так в начале ХХ века называли камерный, доверительный театр, где сцена и зрительный зал находились почти рядом.Его создательница Дина, или Евдокия Никитична Кирова (1886–1982), родилась в крестьянской семье. В молодости служила прислугой, но сумела пробиться на сцену и с 1908 по 1917 год играла в петербургском Малом театре Алексея Суворина.
После революции Кирова вместе с мужем, князем, поэтом и белым офицером Фёдором Николаевичем Касаткиным-Ростовским (1875–1940), покинула Россию. Через Сербию супруги добрались до Франции и поселились в Мёдоне, тихом пригороде Парижа.
Именно там в 1927–1928 годах Кирова начала устраивать спектакли на русском языке. Кирова ставила спектакли, репетировала с актёрами, занималась декорациями. Её муж печатал афиши, развозил билеты и вёл финансовые дела. Зрители приезжали даже из Парижа. Для эмигрантов это были не просто театральные вечера: на несколько часов они снова слышали родную речь и словно возвращались в потерянную Россию.
С театром Кировой был связан известный русский художник Константин Вещилов (1878–1945), ученик Ильи Репина, живописец, маринист и театральный декоратор. В 1928–1930 годах он работал здесь как режиссёр и художник, создавал декорации и участвовал в постановках.
Именно Вещилов обратил внимание Кировой на небольшой театральный зал в Париже, на улице Кампань-Премьер, и стал убеждать её перенести туда спектакли из Мёдона. Кирова испугалась:
— Легко сказать! Боюсь я Парижа. Париж много денег потребует. Где мне их взять?
Она даже спросила Вещилова, не рассчитывает ли он получить у неё заработок. Но художник ответил совершенно серьёзно:
— Я только играть у вас хочу.
Этот разговор помог Кировой решиться. В феврале 1929 года Русский интимный театр открылся в Париже, неподалёку от Монпарнаса, в зале примерно на двести мест. Первым спектаклем стали «Волки и овцы» Александра Островского. На сцене шли Чехов, Тургенев, Достоевский, Сухово-Кобылин, а также пьесы Тэффи, Ильи Сургучёва, Ивана Лукаша и других писателей русского зарубежья.
Театр ставил перед собой почти просветительскую задачу: сохранить русский язык среди молодёжи, познакомить детей эмигрантов с русской классикой, дать работу русским актёрам и поддержать литературу изгнания.
Денег постоянно не хватало, помещение приходилось оборудовать почти собственными руками, но спектакли продолжались.
Осенью 1931 года Кирова тяжело заболела воспалением лёгких. Театр потерял постоянное помещение, начались переезды и финансовые трудности. В 1933 году он окончательно закрылся.
Позднее Дина Никитична работала в прачечной Русского дома в Сент-Женевьев-де-Буа, а затем сама стала его обитательницей. Там она прожила до глубокой старости.
Удивительная судьба: крестьянская девочка, начинавшая прислугой, стала актрисой, княгиней и создательницей одного из самых заметных русских театров эмигрантского Парижа.
